他用有7000多年历史的大漆，给805岁的嘉定孔庙换“新装”

大年初五，嘉定孔庙，早上9点多的太阳照过高高的牌坊，砖红色的新漆泛着油亮的光泽。“这颜色真大气，好看！”来汇龙潭公园晨练的孔阿姨说，去年孔庙开始修缮后，她和老伴隔些日子就会来转转，眼看着墙白了、漆亮了、泥塑更鲜活了，一直期待好好进去参观一番。

不只是家住附近的孔阿姨，很多上海人都期待看看这位“老朋友”的新面貌。去年5月22日起，嘉定孔庙闭馆，开始进行整体性修缮，涉及主体建筑、碑刻、石雕、牌坊等方方面面，这是嘉定近年来规模最大、保护等级最高的古建筑修缮工程。

目前，修缮工程已基本完工，从外观看，最明显的变化就是色彩。要让古建筑恢复神采，离不了最传统的生漆。“生漆又名土漆、大漆，被称为‘涂料之王’，天然生漆和化学涂料相比，耐久性无与伦比，即使过了上千年，色彩不仅不会发生变化，还会显得越发精致，充满润泽感。”袁荣富介绍，他是此次修缮工程中漆艺项目的负责人，也是上海市生漆调制技艺的非物质文化遗产传承人，干这行已有四十多年。

孔庙换新装

嘉定孔庙门前有条弹硌路老街，街上有兴贤、育才、仰高三座牌坊，整饬一新后，砖红的牌坊上，蓝绿色的大字泛着莹莹珠光。“漆里掺了贝壳粉，刷漆之后，再用丝瓜藤拉出来，就有了凹凸感，感觉毛茸茸的。”袁荣富说，这是古代做犀皮漆的方法，这样修复，保持年限会更长。

从南宋到清末，嘉定孔庙陆续修缮、增扩、重建过70多次。1949年以来，又经历了三次整体修缮，距最近一次已经25年。“这次修缮依照‘修旧如旧’和‘最小干预’原则进行，木作、石作、砖作等都采用原工艺、原形制、原材料来进行修复。”施工方项目经理尹杰介绍。

修缮中涉及泥塑、墙面粉刷、建筑刷漆、斗拱维修等十余项传统工艺。其中，生漆粉刷的讲究最多，生漆欢喜潮湿，忌干燥，要刷好漆，工匠们常常要和太阳捉迷藏。袁荣富说:“这时候涂漆就要‘分叉’，不能在中午的时候涂，早上涂一会儿，下午4点以后再涂，要避开阳光，早上刷西面，下午刷东面。这里的所有生漆都刷了三遍，阳光面还要多刷两遍。”

走进孔庙，摸着粉刷一新的红棕色立柱，袁荣富很骄傲:“你看，不管从哪个角度看，每个光圈都很亮丽。”这样的光泽感非常依赖经验，生漆原漆只有经过配制加工，才能成为合格的涂料。他说，不同产地、不同批次的原料性状都不一样，漆酚含量、树胶质含量、含水量等等要靠用眼观、鼻嗅、口尝等办法来确定，才能得出合理配比。所以每次刷漆前，他都会根据当天的温度和湿度来现场调配。

有一次，工人上漆时发现生漆干不了，一直往下滴。袁荣富发现，这是温度和湿度太低所致，他立即重新调制生漆，“新调制的生漆解决了问题，但施工进度却更紧张了。”可袁荣富这时却请大家在施工现场吃起了火锅，“坐在牌坊下吃火锅，温度、湿度都提高了，生漆干起来就快了。”

百里千刀一斤漆

孔庙修缮时，刷漆这道工艺，17个漆工足足干了4个半月，用了几吨生漆。成色好的生漆每公斤400元左右，价格昂贵，是因为得来不易，“漆树是野生的，东一棵西一棵，在山上走很远才能碰到一棵，早上5点多钟割刀，到傍晚五六点只能收到一斤左右漆液。”袁荣富说，一棵成熟漆树，每年可以割16刀，约一斤，这就是俗话说的“百里千刀一斤漆”。

自古以来，生漆一直被广泛使用，不止建筑物木结构，家用家具、木制器皿也多用生漆做涂料，直至20世纪80年代，生漆才逐步被化学漆所替代，现在只有红木家具和高档中式家具还有使用生漆的。“生漆非常环保，你看，刚流出来的漆液我就敢放进嘴里，味道麻麻的。”袁荣富展示了一段视频，画面中他站在一棵漆树下，从收集漆液的蚌壳里挖了一块放进嘴里，神色泰然。

虽然看似轻松，但并不是人人都敢尝试。生漆让人望而却步的重要原因就是过敏反应，调制和涂刷时如果过敏，轻者红肿瘙痒，重者皮肤溃烂。袁荣富上世纪80年代刚接触生漆时，也经历了过敏，但他依然坚持学习，克服身体反应，掌握了生漆配漆的技术和窍门。1980年，上海国漆厂建成后，他做过业务销售、车间主任、技术科长，了解了生漆生产流程的细节、设备的技术参数，也懂得原料和产品销售市场。

90年代后期，上海国漆厂年产销量萎缩，袁荣富便辞职另谋出路，在闵行区华漕镇陈思桥村的一片菜地中租了几间简陋厂房，安装了反应釜、离心机、搅拌机等设备，继续做生漆生意。当年不少人都出来开厂，但坚持下来的只有他。

“当时年产销量有几十吨，我攒下第一桶金后，想新开一家像样的厂，好不容易在纪宏路388号租到5亩地，结果就出事了。”他说着，拍了拍被截肢的右腿。2002年9月，袁荣富在骑摩托车送货途中，被卡车撞成重伤，右腿高位截肢。“本来截肢在膝关节以下，还想保留着膝关节，后来出了坏水，没办法收口，所以也截了。”

虽然身体残疾了，但他始终觉得生漆手艺不能失传，要传承下去，所以在病床上继续筹划安排生漆厂搬迁的事，一个月后他就坐着轮椅，到新车间安装工地上指挥设备安装。年底，他的国富漆厂开张了，一直经营至今。

中国漆器传千年

去年修缮团队接手时，孔庙的情况不容乐观。“不少屋檐处都有水流的痕迹，木质构件也存在不同程度的腐朽和开裂。”尹杰说。“如果木材损坏得不是太严重，就不需要换掉。”袁荣富指着大堂门口的柱子说，他采用做漆器的方法，先用麻布把柱子保护起来，把它绑好，再采用麻布瓦灰混合的传统工艺，来延长柱子的使用寿命。

这些年来，袁荣富潜心制作了各式各样的漆器。“做漆器最主要要靠手磨，磨的过程中不能戴手套，要靠手感来摸出漆器做的光泽度和平整度。”他伸出右手，指头上光秃秃的。长时间右手磨、左手摸，他右手的指纹全都磨光了，工作久了，经常很长时间都握不了东西，拿不住筷子。

他工作室的二楼，有一个直径1.58米的大漆漆盘，乌黑锃亮，光可鉴人，这是他近几年引以为豪的作品之一。从制模，再用漆把苎麻布裱在模具上，最后上灰、上漆、脱胎、打磨、抛光、揩青……大盘制作历时一年多，采用的是最传统的夹纻脱胎工艺，制作难度很大。

“盘子直径达1.58米，极其考验工艺，国内还没有人做过这么大的。“袁荣富说，在制作的过程中，要先用漆把苎麻布粘在模具上，这个大盘一共裱纻麻布九层，每层都要用瓦灰进行褙麻，直到表面光滑方能进行下一步。

在漆盘的制作中，生漆遇到瓦灰，会产生严重的收缩，破坏漆盘的形状和比例，达不到想要的效果。正是由于收缩反应，以往的漆盘很难做大，直径1.58米的收缩的情况更为严重。“我尝试了很多次，决定沿圆盘一圈，用夹子紧紧夹住苎麻布，解决收缩的问题。”他说，就是做一层固定一层，才让漆盘逐渐坚固起来，再经过反复刷漆、水磨，直至漆盘表面似镜面。

考古发现，大约7000多年前就已经有使用生漆的器具，马王堆出土的漆器，漆膜至今仍保留着瑰丽的光泽。袁荣富的心愿也是留下能传世的作品。在制作漆盘的日子里，他每天早上都会从10公里外的家中赶到工作室，寒冬也不曾停工。“门卫看到下雨下雪，温度零下我还在打水膜，觉得很奇怪。但我不觉得冷，做自己热爱的事情，心里是火热的。”